28 古詩的格律

古詩的格律

這古詩，是指近體詩（絕律）以外的舊詩。五古七古是古詩的主流，我只簡略介紹其格律。古詩的格律，比絕律寬，只是寬而已，並不是完全沒有，還是有一定的格律的。

句數。不限多少句，有多有少，但偶數為多。

字數。五古以五字一句為主，但也偶有雜入七字的。七古以七字一句為主，但雜入三至十一字的都有。最典型的是李白的七古《蜀道難》：「噫吁！危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢與魚鳧，開國何茫然！……嗟爾遠道之人胡為乎來哉？」這些句子，用於篇首最常見，篇末次之，中間又次之，對變化詩的旋律很有作用。

用韻。絕律只能用本韻，古詩則可用鄰韻。哪些是本韻或可通用的鄰韻，要查韻書。

押韻。有一種七古，句句押韻，稱為柏梁體，如杜甫的《飲中八仙歌》。可以換韻，不限次數、句數、平仄。篇首和篇末，或在換韻時的首兩句，押韻很常見；通常是隔句押韻。

以不入律為宜。所謂「入律」，就是句中字的平仄與絕律相同。絕律如平仄不合，稱為「句」，要「救」去補救。但古詩卻完全相反，要與絕律的平仄不相同，雖然可偶然有一兩句「入律」，但要盡量避免而不能多。

不避「孤平」。所謂「孤平」，就是在句中不計韻腳，只有一個平聲字。這是絕律的大忌，但古詩沒有這樣的禁限。

不避「三平調」。所謂「三平調」，或稱「三平落腳」，就是在句子中最後的三個字都是平聲。這也是絕律的大忌，但古詩卻不拘。

不計「對」和「黏」。在絕律中，出句和下一句對句同一位置的字，必須平仄相反，稱為「對」；出句與上一句對句同一位置的字，必須平仄相同，稱為「黏」。古詩完全不計較上下句的「對」和「黏」，隨便得多。

對偶可有可無，但不宜多。律詩的第三四句、五六句，是必須對偶的，不但要字面對仗，還要平仄相對。古詩可有對偶，但不求字面對仗工整和平仄相對。但不宜多，因為這樣會失去了古詩的拙樸。

掛一漏萬，會有說漏了的。這樣的格律，不是比絕律寬得多嗎？因而更講究內容、氣勢和意境。

二○○六年七月二十三日